第一章：颜料—主要颜料

世界上大约有900，000多种色料，这个数字简直不可思议。它们都是用氧化偶氮染料和合成颜料制成的合成产品，这种生产有赖于现代石油和煤焦油化学技术。其中，常用的颜料至少有四十种之多。然而，尽管有这么多选择，我们在选择颜料和设计装修计划方面却没有什么提高。我们照旧在琐事上出错，我们的疑问得不到解答，比如悦目的奶油色以及度假时我所看到的葡萄牙所有建筑上那种醒目的蓝色，它们是怎么调制出来的呢?答案是不得再增加现有颜料的数目，也不得对颜料作新的解释或组合，几家厂商已根据孟塞尔体系作过类似尝试，可是我们仍然知之甚少。此外，答案也不能是空想新颖的颜料名称(尽管我确实喜欢十九世纪被称为胆石的颜料)。实际上，答案或许在于古代运用颜料和颜色的方法。

矿物颜料藏于地下，等待人们挖掘用法极其简单:混合一点胶水然后涂在墙上即可。下图是诺福克汉斯顿的悬崖，红砂铁岩上是白垩灰岩，在它们中间有薄薄的一层红色岩层。

直到二十世纪中叶，才开始在整体上使用真正的颜料生产油漆，这些颜料是从地下挖出的矿粉(无机)或由植物或动物骨头加工而成(有机)。由于原料有限，因此油漆工和艺术家能够利用的颜料也受到限制。在某种程度上，仍然很难生产绿色颜料。公元50年，普林尼先生这样形容油漆工可以利用的颜料，“客户为画家提供的亮色颜料包括大红、深蓝、朱红、绿、靛青和大紫，其余的都是暗色颜料。在这些颜料中，有的是天然的，有的是人造的。天然颜料包括棕色、红储红土、白泥灰、米洛斯白土料和嫩黄，其余的都是人工制造的，比较常见的有黄赭、深铅白、朱红和黑色。”当然对于十九世纪九十年代的油漆匠，这些颜料已经不再稀罕了。近六千年来，传统颜料范围不断增大，自然有它的意义。由于这些颜料(现在仅存十二种左右)来自土地、我们周围的植物、大理石和石子，因此用它们漆过的东西总有大自然的气息。时值今日，这些装饰颜料的魅力正在于此:它们可以使建筑、房屋和物品焕发出自然光彩。同时，有趣的是这些颜料对许多人都具有极大的吸引力。比如，黄赭可以产生米色和油黄，令人感到赏心悦目，比多数合成的黄色颜料更具效果。这不是巧合，干百年来我们的视网膜和视皮层已慢慢适应了自然界的色彩，大海、岩石、植被、天空......正是由这个原因，我们可以察觉绿色的细微变化，却对红色的细微变化熟视无睹，红色在自然界太常见了，我们无法在生理上感知它的微妙。因此，自然发掘的矿物颜料对我们更有意义，他们可以传递更多信息，帮助我们回忆起这么多不同的背景。

矿物颜料

下列颜料中的前八种(参见P013-032)形成一组样品，其中每种都用手涂以表现未经稀释的颜料(从样品中间)、当冲刷露出底色时(往页面顶部的方向)样品有什么变化以及当与白色颜料混合时颜料有什么变化，本例中使用的是钛白丙烯涂料(往页面顶部的方向)。这些矿物颜料有氧化铁的颜色，是古代颜料的主要成分。在克里特时代，几乎所有这些颜料都得到使用，它们也是罗马人、中世纪教堂画师、十八世纪国内画师、甚至是二十世纪早期油漆工使用的装饰颜料。这些颜料是室内设计能否成功的关键。

稀有颜料

在第027-028页上有另外五种颜料，它们始于罗马时代、历经中世纪直到十八世纪，是现存稀有亮色颜料的代表。它们和矿物颜料共同构成一个完整的调色板，甚至能满足精细画家的使用要求，而其实它们仅出自13种颜料。本书讲述的所有技巧都与这些颜料有关，第033-036页说明可通过多种混合方式次生大量颜色，进一步说明它们的巨大潜力。

颜料的效率性

对应第013-032页的颜料，我们列出最容易获得的等效粉末，它们可以从颜料供应商处购得，该列表同时包括常见的着色剂，但是我没把高毒性的颜料包括在内。

颜料的毒性

下文将详细说明最常见的颜料的毒性等级，本书多次涉及处理粉状颜料时可能遇到的危险和健康问题。尽管有许多颜料被认为是相对安全的(比如矿物颜料)，但我们还是明确建议您不要处理任何粉末状的有毒颜料。本部分使用了许多医学名词，用以说明所讨论颜料和材料的毒性。包括:致癌因素:可能导致癌症。诱变因素:可能引起基因突变。畸形因素:可能透过胚胎造成出生缺陷的物质。

暴露等级

会导致上述后果的物质没有最低暴露等级，相反有急性和慢性暴露等级。急性暴露就是一次性暴露，后果立即显现:慢性暴露就是多次暴露，毒性慢慢显现。

暴露方式

暴露的方式包括:

吸入:吸入粉末或气体物质，它们通过肺进入血管。摄食:吞食，它们通过消化系统进入血液。皮肤接触:一般来说，这是危害轻微的暴露方式，除非物质聚集在指甲底下然后转移到食物上或通过表皮伤口或切口进入血液。