第一章：颜料—绿土

传统上认为有六种基本的矿物颜料，按照名称和特点被分成三类。黄赭石可以加热成为红赭石，其天然产量非常丰富;生赭石可以加热成为烧赭石，它们的颜色都比较深，呈褐色;煅烧生赭石可以生成熟褐颜料。

绿土颜料非常轻柔，这表明它在油或水中无效。一般来说，颜料的重量和密度与其色彩强度和覆盖能力有关。

我把黑颜料添加到本表，因为毕竟它是最古老的颜料（见P020）但是现在又把佛得土或绿土颜料添加进来，我认为很有价值。（这种颜料经过煅烧会变成褐色）佛得土的名字已经告诉我们它是意大利当地的一种矿物颜料，和所有矿物颜料一样，它也含有粘土、氧化铁和部分锰（在生褐中可以增添绿色）。它的独特之处在于这些成分的含量很低，因此颜料的透明性非常好，不能作为不透明颜料使用，但却是上乘的透明颜料，更为可贵的是它还有轻微的蓝灰色调，使人联想到铜绿。当与蜡混合时，对青铜制品而言，绿土就成为非常有用的透明颜料，无论制品是真迹还是赝品。

维罗纳和波希米亚出产的绿土（佛得土）最好，其它的产地包括塞浦路斯和英格兰西部的门涤普山。

我曾经在当地发现过少量的绿色粘土，将其磨碎做成颜料，还说得过去，就是颜色不够鲜明。这样做，我知道自己是在重复前人的办法。埃及和弥诺斯人不用佛得土，但罗马人却大量使用，他们看中的是其作为壁画颜料的持久性。

使用绿土画肖像

大约在公元第一个千年末期，希腊教堂画家正致力于完善圣像的绘画风格，使其严格符合设计和着色原则，绿土颜料便成为一种主要成分。至十二世纪，这些艺术家们受雇于国外，教意大利的壁画画家和架上画画家学习艺术准则，播下了意大利文艺复兴的种子。丹配拉板画（在镀金的石膏底上画圣母玛利亚和圣子）是典型的意大利早期作品，运用了肌肤描绘技巧∶首先使用绿土颜料作底，然后用中性的绿灰色阴影和色调突出层次感。这样整张脸就成形了，色彩偏绿，细部突出并有阴影。这可作为底色，使后来加上的肤色看起来更真实。通常丹配拉颜料里会加入蛋黄，因此加入这种颜料后会稍呈粘性并显透明状。

莫斯科普希金博物馆拜占庭圣路易像表现了丹配拉板画的时期特征。几个世纪过去了，石膏底层已经出现裂缝，漆层已经磨薄。结果，粉红肉色已磨蚀，多处露出绿土颜料底漆和阴影。

这种技术非常困难，需要不断累加半透明漆层，才能产生纵深感和生命力。西尼尼这样描述最后阶段描摹肌肤的情况∶"你必须准备三种深浅程度不同的肤色，一种要比另一种浅，将所有色调叠加在右侧，注意别将绿土颜料全部覆盖，而是用最轻柔的方式施加阴影使之柔和。在画板上比在墙壁上需要更多层色彩，但并非太多，只是透过肤色应能看到底下蕴藏的绿色调"

绿土颜料的其它用途

对绿土颜料的使用决不仅仅局限于画家的调色板，它也是建筑装饰师有机会用的廉价绿色颜料，通常与白色颜料混合以使其生动和具有浑浊度。1692年，在北安普敦郡伯利宫殿，镀金工人帮助装饰师维瑞买了1磅"意大利绿土颜料"，这个量其实已足够漆一个房间内所有木制品或用做镀金底色或衬色。今天，人们已经很少使用绿土颜料，但还是值得试验一下，因为它与其他许多绿色颜料不同，一旦涂上，既耐晒又持久。

绿土颜料的特质∶

商业用途∶

佛得土、绿土

颜料、佛得、绿土颜料、翠绿颜料、灰绿颜料、维罗纳绿色颜料（经煅烧变为合成氧化铁棕）及绿色氧化物通用调色浆。成分∶氧化铁和少量锰。毒性∶没有已知危险，但处理其粉末时还是应该小心;重复或天天摄入或吸入可能导致锰中毒;症状见P021-022的熟褐颜料部分和P017的生褐颜料部分。

用途∶

*可用做壁画颜料，因为这种颜料不会受化学反应影响或因化学反应而发生改变，包括潮湿石膏里盐碱的影响。

*在油性瓷釉和清漆里用做装饰膜。*在丹配拉板画、油画和丙烯画中

用作肤色的底色。

*与蜡混合，使铜生绿锈;模仿铜绿。