第五章:传统经典工艺—老化工艺

怎么处理艺术涂料老化工艺？

这一 章将用更大篇幅反映人们对这种涂漆工艺的巨大兴趣，而这种兴趣的波澜已翻滚了八至十年之久。这似乎有点奇怪∶这么多人觉得他们需要拥有破旧的油漆家具。 我猜想，在我们进步的外表下面， 我们渴望传统、并祈求能够把自己放在某个家谱中 ，某个地方或某个阶层里。拥有古董有助于这一认同过程，而油漆家具尤其能做到这一点，因为它提供如此丰富的漆面与颜色的多样性，以致于这些家具可以很容易地放入我们的装饰设计中去。所以，怎样才能得到它的信息是很明了的∶ 如果你不能继承什么古董，那么就购买; 如果你买不起，那么就仿造。

此外，应用这些装饰涂漆工艺形式有一、二个实用优势。获得"历史性"效果的最短途径可选择传统的有各种各样颜色《如本书所用》的调色板。灰白色不可避免地看起来比大白色古老一点、而通过一、二种矿物颜料，如生褐或生赭（最常用）的混合物，所有的颜色均可以被"削弱"类似的效果可以通过附加少量颜色辅助遮光剂获得。因为它们的复杂性及其趋于中性的事实，这些软化或变脏颜色本质上很令人愉快。一种涂料包含一种以上色素意味着在不同的光源，如钨光灯，日光或蓝灰色北极光下，它看起来会改变颜色。另外，使人激动的是，这些工艺可以作为颜色与复合颜色更加大胆的应用的平台。裸旧木质透过旧衣矩上的多色漆层露齿而笑的统一效果，有助于协调这些颜色，允许它们被包含在室内装饰中。这仿佛是原木块将所有的东西都拉回原处，将颜色与制品牢牢地统一协调在一起。应用和显露下面的底层（如木材、灰泥和金属等》可更大胆更强烈地调配颜色。仿古制作的最后解决方案应用于不同的颜色会产生同样的效果。

仿古的道德标准

如果你曾经尝试过这些工艺，你会了解到，在这里或那里，给墙壁或碗碟橱添加仿古效果是一项特别写意的工作一岁月仿佛就从刷子下面流淌而出。但毫无疑问，在大多数装饰者快快乐乐地进行老化制作和仿古装饰一直到客户回家的同时，也有部分装饰者的确在怀疑这是不是做得太过分了，还有，现在所采用的工艺是如此精确，我们是否冒着欺骗未来世人的危险;我们是在产生-种蒙蔽眼睛的效果呢? 还是在制作一件有一天会骗钱的赝品?在建立保护组织的过程中，假冒年代和用仿造泥浆把一切东西都掩盖起来的思想观念不自在地萦绕在许多人的意识里。反对这类视觉伪装和蒙蔽的论点基于害怕它们可能会扭曲历史

使用老化工艺常常只是为了取得戏剧性效果。很显然图中的裂碎涂层也仅仅想达到这一目的而已，因为它根本就不是一件令人信服的赝品。

仿古工艺时常用于伪装新（甚至旧的）家具以便把它们安排到设计里。图中的碗碟橱被老化（脏化）得过分了一点，以至于它似乎超过了优雅的古董瑞士油漆家具。

基于我们身边长辈的历史和我们的后裔的历史，我们的后裔可能会对仿造可能带来的财富感到困惑。但我对这些论点是孤陋寡闻∶十九世纪的家具制造者精于制作许多时期的家具复制品，其中有一些几乎可以乱真，然而，我们将其绝大部分统统确认为赝品。无论赝品仿造得多么毕真，仿佛每个时代都会将某些时代精粹注入它所制作的赝品中。只有极少部分家具与建筑复制品被如此成功地建造并完成，以至于它们可以真正地被称为赝品。这样的现象实在太罕见了。二十世纪后期见证了建筑与装饰所出现的不同流派和风格。中间势力（代表了温和发展派）的两边有先锋派和传统主义者。前者主张材料的真实性与诚实性，摒弃墙纸的花俏装饰及涂料效果的肮脏。后者则热心于提倡简单的本国传统涂料与颜色风格—建筑与装饰的另一忠实途径。

新南威尔一个村舍里的这个小碗柜已被糟踏得令人难以置信了。这样说一点也不夸张，时间所带来的磨损与肮脏比专家所能仿造的任何涂漆效果都更富戏剧性。结果是我们简直不能完全相信它，而且怀疑它是不是仿造者的杰作。

我承认自己属于后一阵营，但接受前者作为爱好。两种观点均认为仿古装饰家具或仿古涂装墙面是不诚实和不真实的。我的反应是∶ 如果是那样的话，那么所有的平面涂漆或灰泥也都是不诚实不真实的，因为装饰的历史就是用很少或没有实际用途但我们又觉得愉快精致的表面涂层将相当粗糙的结构覆盖起来。正如涂蓝色漆的混凝土墙对现代人来说是令人愉快的一样，加谷粒仿古装饰过的碗碟橱对我来说也是令人愉快的。谁也不能占据较高的道德立场。

结合现代制作与古道西风

在实践中，建筑物保护组织远不是他们自以为是的那种纯化论者。创立古代建筑物保护协会的威廉木里斯在为那个受尊重的机构发表的声明中，重点强调要把我们的古代建筑物当作用过去方式所创造的艺术纪念碑一任何现代艺术改造都会导致它的损坏。他反对仿造，认为应尊重较古老的建筑物的原来面貌，要温和保守地修缮，修缮方式要谨慎与公开，以免将修缮与原貌相混淆。这一古老建筑物处理规则现在已被采纳为公认的建筑物保护戒律。然而，在修缮有历史意义的房间的时候，所遇到的问题往往不是原来那里放些什么东西，而是应该恢复什么颜色才能使其与那个时期遗留下来的破损家具协调一致。在镀金者之间有个受尊重的传统∶ 当金叶被贴上悉心准备好的石膏和胶土表面后，用钢丝丝绒布和腐化石粉重新抛光，显露一点下面的胶土颜色，这样所造成的表面轻微损坏是完全合理的。这种"将叶片复原"到表面的做法巧妙地解答了如下问题∶涂层、金属薄片等叠加涂层怎样看起来令人不安地相互分离，而实际上明显是一层层地涂抹上去的。

通过擦拭或仿古装饰复原，可从视觉上融合这些涂层，从而有效地使人们更加难以辨别不同的独立涂层．这是装饰中被人们大大低估的一面，尤其是那些涂抹了许多半透明涂层和不完整涂层的地方。在伦敦的斯潘舍剧院， 修建者们更进一步地将"仿古涂装"涂层应用于镀金画框，用棕色素白明胶涂层调和镀金，使画框和那些有原始镀金的画框悬挂在一起时更加容易被接受。不仅白明胶是镀金中一种熟悉的传统原料，而且色素本身主要由泥粉和真正的尘土组成。这种结合（或许是仿造）的原因是人们不得不通过某种润饰以使闪闪发亮的新镀金层不至于破坏房间的装饰平衡;新画框不应盖过房间装饰总体环境中的古董伙伴。往东1英里左右是约翰索安尼博物馆，里面有一些新镀金的画框环绕着霍嘉士绘画收藏，这些画框没有仿古装饰也没有仿古涂装，而具有讽刺意味的是它们受到了许多批评，说它们看起来太新了!人们想得到的一般结论是∶几百年来，新镀金加到旧涂层后，可能至少被擦拭平整了一点，这样可以帮助新镀金层在新环境中安定下来，或者说结合成一整体; 正确常识与传统作坊实践认为应该是这样。

交叠边沿交融在一起。彼得索顿在《真实装饰》中写到，伦敦国会议院设计原稿怎样包括油漆所有的橡木制品，使其看起来古老一点; "肋材构架与细长柱之间的空间可以用大胆的色彩效果处理…仅仅是在原来的颜色最近被修复时，才显然需要再次平衡色彩。"所以，我们不必为从事松木家具复制而感到内疚。道德上来讲，我们仿古装饰的松木电视柜有一切权力如此旧貌换新颜，因为这样的时代伪装几乎总是不长久而且无害的。

仿造与老化还有其它雄辩的理由。精细装饰涂漆的美妙之处在于油漆工隐藏刷痕、用涂料编织魅力的能力。里面包含着魅术和使人愉悦与迷惑的能力。老化、仿古装饰和仿古涂装是形成这种魅力一部分的

为老化工艺辩护

那些支配我们的建筑物和家具该怎样维护加严格的规则归根结底一点也不严格。显然，一件物品或它所处环境的美学常常要求修复、保护和仿造的来道漆。它们也能获得赞美和欣赏∶而且，花样与表面越是复杂，这一奇观便越非凡。这些工艺几乎没有用于仿造，而是用于开发戏剧式风格，为我们的生活引入一丝梦想。它们所产生的结果应被认为是纯粹的仿造品，而且是虚无飘渺的无价之物。与对面的照片形成对照，这一在澳大利亚另一村舍的室内装饰显示了时间对作品的柔和影响。通过微妙的随机方式，涂漆变阴暗，出现细微裂纹，受到磨损，产生小碎片。这些效果几乎是不可能仿造的。请留意所用颜色∶土褐色与铜绿涂料

佛山市顺德区基士博涂刷设备有限公司成立于2003年，是一家以地坪施工工具、硅藻泥施工工具、艺术涂料工具为主的销售研发型公司。至2019年初，已经服务80多个国家的客户。客户类型包括：自动工涂料机、涂料品牌商、工具品牌商、地坪施工队、硅藻泥施工队、五金工具批发商、建材超市、电商等。 基士博团队10多年涂料行业的经验力求：涂刷过的每一面墙都将成为艺术品！ 装修涂料/工具采购热线 范经理：18022200779

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