第五章:传统经典工艺—粗画大理石纹

K牌艺术涂料粗画大理石纹工艺！

这种夸张的、几乎是戏剧性的图案效果井不具体地属于哪个时期。实际上。它是不同风格和工艺相互混合的结果，旨在模仿各种不同的大理石，例如常常见于威尼斯教堂，顺色鲜艳的红灰色角码岩大理石，或者锡耶纳教堂的金色大理石。在这里所用的粗画大理石位工艺来源于意大利的水彩画大理石纹传统;这种工艺可能早在16世纪的时候就已经在英格兰流行。很重要的一点就是要注意在本书中介绍的两种仿大理石纹工艺，精画 （见149-154页）和粗画并非局限于具体的某一个国家。实际上，它们各自发展，于不同的时期在不同的国家流行

这种工艺画出来的纹路比精画工艺更加风格化、线条更具流动性、色彩更加艳丽。它采用强烈的、扭曲的形式.不同于流行的准确仿真的现实主义风格所采用的精致的断断续续的线条。

这个桌面使曾经用过溅泼后软化的釉来仿大理石纹，用的是19世纪经典的标准工艺中的一种，这种工艺于最近20年再度流行。现在我在这块桌面上粗画大理石纹，让我们看看画前和画后的对比效果。

需要准备∶

.丙烯酸漆和颜料（根据所要模仿的大理石来· 选择），用于调漆（配方见背页）

· 50厘米（2英寸）宽的扁平漆刷

·12厘米（1/2英寸）宽的扁平漆刷

·圆头笔

·刻刀（设计用于刻字但用于画纹线很合适）

·或其它小笔刷

·丙烯酸漆（白色）

粗画大理石纹用漆

用丙烯酸漆和颜料粉混合制成发亮的、浓稠的、干后无光泽的油漆来画大理石纹是最好不过的了。还可以用这些配料调出类似水彩和石膏漆（原来常用于意大利教堂内部装饰）的油漆。

画这种大理石纹要用到的颜料粉是矿石颜料，例如黄赭石、生赭石和红赭石，加上钛自。至于选择的表面，大理石纹画在坚固的物品上比较好看，诸如桌面、设计简单的加厚灯罩，木制家具和箱柜，乃至矮脚的铁制家具；任何比较粗重而不透气的物品皆可。谁也不会误以为这种工艺模仿的是真品。这是一项完完全全的画大理石绞的美术工艺，具有强烈的个性、真实感和粗糙而又完美的效果。

开始前，需要准备几罐用于这一工艺的油漆。我首先用水稀释丙烯酸清漆作粘合剂，然后，为了做出四种不同的颜色，我加入了下面四种颜料。

 1.黄赭石 2.红赭石 3.钛白 4.烧赭石

用圆头笔

这种较粗糙的的功夫要求用粗大的，带长把的圆头笔。这样的画笔可以蕴满大量油漆，可以自由而且不由自主地在离表面一臂距离的地方滚动画笔，普通的矩形的装饰专用刷就不行了：它们的形状比较死板，把柄太短，很难用来画出合适的随意效果。

选用介质

如果你曾经用过不合适的材料来复制一个装饰效果，你就知道结果相差是多么的大了。

很明显，采用完全相同工艺和稀释的乳胶漆在透明的漆层上复制一流的大理石纹结果只会一团糟。但必须要让人看出每种材料的不同特性来，不是模仿，而是表现其特质。这正是17世纪运用这最后一种工艺（见149-154页）的装饰家们的风格。他们发现蜡笔溶于油并且可以画在蛇纹石上，于是就进一步尝试把蜡笔和油漆的作用都加强，而在此之前是没有人做到这个效果的。想用水彩来模仿这个效果是不可能的;结果可能没法控制，而且很有可能失败。

乍看上去非常相似但类型不同的油漆其实有更加微妙的区别我曾经顽困地认为这个样本中使用的丙烯酸漆是水基粘合剂，因为我知道它干燥后会变成可塑性很强但非常坚硬的表面，因为比普通的丙烯酸漆还是乳剂都要坚图。

然而，就算是19世纪的装饰家都有可能在他应该用浓稠的油彩的桌面上（譬如说）用柔和的水彩画一个祭坛。他的技术，也就是我们在此重现的这种，要求用浓稠的不透明漆上厚厚的漆层，而且要求适当的干燥时间。可以选用油性漆，但必须是干燥时间较长的那种，而不要用我推荐的漆底层用的那种。

同样，在这里用其它任何水性途料也不合适。在墙壁上。我可以用水性涂料、可赛银，甚至用阿拉伯胶混合顾料粉调出来的一种蛋彩漆，但在桌面上，这些用料都太脆弱了。它们会很快股落、变黑井污染蜻或清漆等保护层。甚至乳胶也不行，其人造颜料会使完工后的表面呈现呆板的效果。用我选用的土质颜料粉混合乳胶调出来的漆液则可以避免这些问题∶它可以给表面增添生气;但同时，有可能使干燥后的漆层跟我前面用过的调和漆那样坚硬。

提示与点拨

*一旦采用了这种工艺，就要一气呵成地画下去。仔细观察一下样本，研究研究，然后记下说明内容，在一张卡上做试验。如果你画画停停，边看边画，图案就会失去流动性，而在最后的效果中，自然是至关重要翻整确保颜料稠密，且有大量的晶体 如果颜料太稀薄，颜色就会过渡混合，就会达不到必要的变化性和质地感。

* 纹线的基本构成是斜体的 W。请在纸上练习画这个花纹。如果你喜欢，把这种技术和削片漆结合起来就可以画出循环的效果。

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